About this work
An elderly mother who senses her end is near leaves a nursing home for the family's old courtyard house and calls together her children, who live scattered across Tehran. The reunion stirs up old tensions and grievances, and Hatami treats death, family and ties to the past in a poetic, dialogue-rich style.
مادری سالخورده که حس می‌کند پایان عمرش نزدیک است، از آسایشگاه به خانهٔ قدیمی خانواده برمی‌گردد و فرزندانش را که هر کدام در گوشه‌ای از تهران زندگی می‌کنند گرد هم می‌آورد. دیدار دوباره کشمکش‌ها و دلخوری‌های کهنه را زنده می‌کند و فیلم با زبانی شاعرانه به مرگ، خانواده و پیوند با گذشته می‌پردازد.
Listen
تماشا · IMVBox (licensed) — free without subtitles; subtitles for paid Plus members ▶ Listen at the source ↗
زیرنویس انگلیسی · IMVBox — English (also German, Arabic, French) subtitles, Plus subscription required ▶ Listen at the source ↗
تریلر · IMVBox trailer ▶ Listen at the source ↗
نقد · Jamsheed Akrami (جمشید اکرمی) · Encyclopaedia Iranica ¶ اکرمی «مادر» را داستان گردهمایی پرتنش خانواده‌ای به دعوت مادری رو به مرگ توصیف می‌کند و آن را در کنار «دلشدگان» از بهترین آثار حاتمی می‌داند. او مرگ را درون‌مایهٔ محوری هر دو فیلم می‌شمارد؛ این مدخل دانشنامه‌ای است و داوری‌اش کوتاه است. ¶ Akrami describes Mother as a strained family reunion called by a dying mother and ranks it, with Del-shodegan, among Hatami's best work. He points to death as the central theme of both; as an encyclopedia entry its judgment is brief. ▶ Listen at the source ↗
نقد · Hamed Goharipour (حامد گوهری‌پور) · Cinema Iranica (Encyclopaedia Iranica Foundation) ¶ گوهری‌پور نشان می‌دهد که سردر باغ ملی در سه صحنهٔ «مادر» دیده می‌شود، وقتی فرزندان به خانهٔ قدیمی مادر می‌روند. او این دروازه را نماد بازگشت به تهران قدیم، خانواده و ارزش‌های سنتی می‌خواند. ¶ Goharipour notes that the National Garden gate appears in three scenes as the children travel to their mother's old house. He reads the gate as a symbol of return to old Tehran, to family and to traditional values. ▶ Listen at the source ↗
نقد · Nahal Mousavi (نهال موسوی) · Asr Iran (عصر ایران) ¶ موسوی می‌گوید «مادر» هنوز کامل‌ترین تصویر مادر ایرانی در سینماست، چون تصویری اسطوره‌وار از مادری، دیالوگ‌های شاعرانه و بازی رقیه چهره‌آزاد را یکجا دارد. او فیلم را بیش از درامی خانوادگی، نمادی فرهنگی می‌داند. ¶ Mousavi argues Mother remains cinema's fullest portrait of the Iranian mother because it combines a mythic framing of motherhood, poetic dialogue and Roghieh Chehreh-Azad's performance. She sees it as a cultural symbol rather than only a family drama. ▶ Listen at the source ↗
These performances are variants of the piece and may differ from the score on this card.
Details
- Author
- علی حاتمی
- Year
- 1990
- Class
- Melodrama
- Type
- Film
- Source
- Ganjineh
Ganjineh is the digital library of the Owrang Institute of Arts and Culture. Every record links to a free copy of the work at a reputable archive; Ganjineh copies no text.
Report a problem with this record
گنجینه فقط نمایه‌ای از فراداده‌ی آثار قابل دسترس عمومی است. اصل آثار در سرور منبع نگه‌داری می‌شود.
Ganjineh is a metadata index of publicly accessible works; the works themselves are hosted by their original archives.
To report a copyright concern, please contact info@owranginstitute.com.